利郎.計文波2012春夏時(shí)裝

      一場(chǎng)以黑色為基調的時(shí)裝宗教之旅，一個(gè)融合肅穆氛圍與未來(lái)主義剪裁概念的系列。利郎.計文波2012春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì )于10月28晚在D.PARK北京會(huì )所七九罐打響，更明確的主題性，更實(shí)驗性的秀場(chǎng)單品，這對國內男裝商業(yè)品牌來(lái)講無(wú)疑是一次大膽的嘗試。設計師闡釋系列的設計理念：“頻發(fā)的自然災害、永不停歇的戰爭，充斥著(zhù)當今的工業(yè)文明，再次喚起人們對和平的向往和對生命的尊重，虔誠的信念給滿(mǎn)目瘡痍的世界帶來(lái)充滿(mǎn)感恩的信仰�！币虼苏麄�(gè)服飾系列充滿(mǎn)了靜謐的基調，設計師沒(méi)有在色彩方面尋求太多盲目的變化，而是在立體剪裁工藝、材質(zhì)的明暗相合以及宗教主題的傳達方面頗費苦心。

銀色飾片元素

     開(kāi)場(chǎng)的西方宗教式斗篷黑白外套讓人眼前一亮，不規則前襟和衣尾垂墜而下，軟性舒適面料的長(cháng)款上裝與緊繃的合身吸煙褲搭配，頗為符合大師山本耀司的一貫美學(xué)趨向。幾款荷葉褶皺領(lǐng)的羊毛外套，搭配袖身營(yíng)造出體積感的多處打摺，是對歐式復古廓形的延伸與再創(chuàng )作。 
     秀場(chǎng)后段的晚裝風(fēng)格漸入華麗，大面積的銀色飾片被拼貼上了黑色男士正裝之上，令一套合身的黑色禮服有了亮點(diǎn)所在；不僅如此，設計師還別出心裁地將中式的緞面繡花，拼貼在西服的下擺和袖口處，相比提到“中國風(fēng)”便是“大紅大紫”的既定印象，此次設計師難得的豪不夸飾地植入了中國元素。女裝的晚禮服仍然“腰際高聳”，勾勒出女性曼妙的腰腿比例，而設計師將上下身用腰帶區隔而出，上身的硬質(zhì)項鏈式裝飾非常惹眼，下身的紗質(zhì)長(cháng)裙則散發(fā)出柔美的女性氣息，極好地中和了上身造型的些許僵硬感。而其后一款地毯式重復印花的高腰禮服，則詮釋出簡(jiǎn)約干練的經(jīng)典晚裝之美，而另一款呈水波狀垂墜感極佳的緞面吊帶裙裝亦顯示出極簡(jiǎn)主義的風(fēng)貌。除此之外，設計師對于重復折痕的運用非常熟稔，從吊帶式瀑布層疊裙裝，到壓軸的多層袖領(lǐng)薄紗禮服，這種兼具建筑主義與未來(lái)感的元素被運用得淋漓盡致。

斗篷黑白外套

軍服氣質(zhì)束腰大衣

    女裝方面，幾款硬質(zhì)肩線(xiàn)的束腰大衣帶有厚重的軍服氣質(zhì)，在冬季的實(shí)穿度極高，同系風(fēng)格的男裝長(cháng)款拼接材質(zhì)大衣，采用不規則下擺的設置，針織與亮面布料的拼接效果前衛而大膽，若要被普通成衣客戶(hù)所接受，可能仍需一些時(shí)日。

中國元素運用

      值得一提的是，銀灰色的暗紋面料在系列中隨處可見(jiàn)，猶如礦石肌理的光澤布面與黑色霧面布料形成明暗相合的沖突之美，同時(shí)提升了服飾的層次感。盡管部分單品仍有其它設計師的影子，但在廓形方面松與緊的平衡手法，熟練地應用重復、漸變與肌理則可見(jiàn)設計師對于面料和裁剪的自信，使得這次實(shí)驗性的主題發(fā)布有血有肉，不僅是一個(gè)“空有概念”的空殼。我們?yōu)槔�郎這個(gè)商業(yè)成衣品牌有這樣的勇氣感到敬佩，不論概念是否成熟，“宗教”的主題是否有其現實(shí)意義，至少他們邁出了這樣勇敢的一步，也讓我們看到了國內服裝品牌的更多可能性。