以“傳藝·承美”為核心理念巧奪天工--周大�！競鞒小裹S金藝術(shù)展近日于蘇州博物館忠王府閉幕。本次展覽歷時(shí)14天，展品300余件，觀(guān)展人次近6萬(wàn)，充分展示了中國古代七大黃金工藝之美。

　　由祖籍蘇州的建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館新館是對現代建筑和歷史傳統之間內在關(guān)聯(lián)的探索;而周大�！競鞒小瓜盗袆t是在與傳統文化瑰寶的碰撞、交融中誕生，并主動(dòng)擔負起產(chǎn)品和工藝的深層挖掘、保護的責任。雙方在傳承和發(fā)揚的道路上一拍即合，藉此良機在蘇博新館園林夜色中推出了限量聯(lián)名款金飾“和合延綿”，設計靈感來(lái)源于“以銅為鏡，可以正衣冠”。整體采用古法澆筑工藝，采用可開(kāi)合設計，將蘇州博物館外形簪刻于盒內，代表了蘇州地方特色，優(yōu)雅寧靜，宜室宜家，寓意厚德載物的中華文化精神。

周大�！競鞒小筙蘇州博物館限量聯(lián)名款金飾“和合延綿”

　　本次展覽的策展布局充分體現了對中華傳統文化和對蘇州傳統文化的尊重。蘇州博物館忠王府楠木廳是一棟具有400多年歷史的保護建筑，方正開(kāi)闊、氣宇軒昂。展覽選取明四家之一，蘇州畫(huà)家仇英的青綠山水《子虛上林圖》包裹展廳四柱，呼應主體展柜內高低錯落的《子虛上林圖》局部畫(huà)面，共同構成展覽空間的天地藍本，將中華山河濃縮于一方展廳。主體展柜內獨具匠心地使用昂貴的永生苔蘚制作出一條長(cháng)達5.6米中華山川，創(chuàng )造性地活化還原了明代青綠山水畫(huà)卷，既是創(chuàng )新更是傳承。放眼望去滿(mǎn)目青蔥、生機勃勃，意喻中華大地山河壯美、文明傳承生生不息。

　　黃金首飾陳列也一改傳統方式，先以金線(xiàn)將金飾品縫制于不同形狀和大小的蘇繡繃架上，再以懸掛或站立方式進(jìn)行展示，意境優(yōu)雅，任意角度皆可獨立成畫(huà)，與蘇式園林“移步換景”的精妙相映成趣。部分金飾更是直接鋪陳于苔蘚山川之上，金綠相間，視覺(jué)動(dòng)感活潑，看似信手隨意，其中盡是對中華傳統文化的尊重與熱愛(ài)。本次展覽打破成規，不拘一格的展陳方式受到了各方專(zhuān)家和觀(guān)眾的一致好評。

　　周大福以傳承中國傳統黃金制作工藝及文化為己任，以千年之前流行的文化符號、圖案、紋飾為主要設計元素，結合現代的審美、結構、佩戴習慣進(jìn)行時(shí)尚創(chuàng )作，根據飾物的造型，巧妙運用傳統的制作工藝，呈現出寓意好，手感足，可把玩的黃金飾品。受到市場(chǎng)熱烈追捧的福在眼前吊墜就是一個(gè)傳承典范。其整體為3層可轉動(dòng)結構，每層之間間隙僅約1mm，體現了極高的工藝水準。產(chǎn)品正面選用蝙蝠與萬(wàn)字回紋為主體浮雕元素，外環(huán)為兩只貔貅共銜錢(qián)幣，以飾萬(wàn)字回紋�！皡d”字在梵文中意為“吉祥之所集”，有吉祥、萬(wàn)福和萬(wàn)壽之意，唐代武則天長(cháng)壽二年(693年)采用漢字，讀作“萬(wàn)”。背面為百福圖，為中國民間的福字圖樣，漢代開(kāi)始盛行，多用篆體，象征諸事皆吉。

福在眼前吊墜手繪設計稿

　　設計靈感來(lái)源于秦代“龍鳳玉佩”的龍鳳平安扣，為凸顯其龍鳳陰陽(yáng)，相輔相成的內涵，特別龍用“凸線(xiàn)工藝”，鳳用“凹線(xiàn)工藝”相呼應，外型圓滑變通，符合中國傳統文化的“中庸之道”，在現代，常為情人間互贈之物，取平安之意。

　　自古以來(lái)，黃金就是財富和地位的象征，其無(wú)可比擬的歷史底蘊不斷促進(jìn)著(zhù)黃金加工工藝的變化和發(fā)展。在西周之前，金器的造型、紋飾相對簡(jiǎn)單，純手工錘鍱令器物形體肌理樸實(shí)，靈氣飽滿(mǎn)。到了戰國后期，生產(chǎn)及加工工藝進(jìn)一步走向成熟，鑄造、珠化、錯金銀、鎏金及金絲(如掐絲)等各種技術(shù)互相促進(jìn)，使得黃金工藝在藝術(shù)的殿堂上大放異彩，震古爍今。

　　業(yè)界人士認為，借由周大�！競鞒小瓜盗械耐瞥�，周大福旗下傳統金飾形象再次提升，成為切合現代國人生活理念乃至影響金飾品潮流走向的經(jīng)典之作。