《Outside Chanel》拍攝花絮

多半是在你不斷被問(wèn)到關(guān)于女性問(wèn)題的時(shí)候，你才會(huì )意識到這個(gè)身份帶給你的限制——向京

——你工作中遇到過(guò)的最大挑戰是什么？

——賦予女性絕對的行動(dòng)自由。

1959年，Coco Chanel在她辦公室接受電視采訪(fǎng)時(shí)談起服裝于女性解放的職責。這段對話(huà)在半個(gè)多世紀后被引入進(jìn)Chanel拍攝的系列影片《Inside Chanel》，用以解釋男裝化風(fēng)格、2.55鏈條背帶等讓女性來(lái)去自由的品牌標識從何而來(lái)。

最近，這家法國老牌時(shí)裝屋再次找來(lái)法國制片公司Falabracks，在中國、日本和美國分別拍了一部名為《Outside Chanel》的記錄式短片。中國篇中，除了片頭、片尾，以及兩件不太顯眼的品牌手袋、外套，幾乎找不到Chanel顯性標記。影片的主角清一色女性。共同之處在于她們和品牌創(chuàng )始人Coco Chanel擁有相似的價(jià)值觀(guān)。

《Outside Chanel》拍攝花絮

中國篇時(shí)長(cháng)5分45秒，出鏡人物你未必會(huì )那么熟悉，分別是藝術(shù)家向京、創(chuàng )業(yè)者龔曉思、遺產(chǎn)保護建筑師李光涵、生活美學(xué)家唐七和昆曲演員單雯。

攝制組根據她們各自最熟悉的日常生活，輾轉北京、上海與南京多地取景。拿龔曉思為例，法國導演刻意選擇冬天的長(cháng)城。盡管鏡頭下的旭陽(yáng)看來(lái)溫暖無(wú)比，可實(shí)際溫度卻在零度以下。

《Outside Chanel》拍攝花絮

龔曉思1986年出生于四川，小時(shí)家境貧寒一度失學(xué)，因緣際會(huì )下學(xué)起國際象棋。13歲那年，她成為中國歷史上最年輕的國際象棋大師。龔曉思隨后的人生發(fā)生了逆轉：拿到哥倫比亞大學(xué)全額獎學(xué)金，畢業(yè)后成為Gucci亞洲區最年輕的設計師。她最新的身份是無(wú)數北漂創(chuàng )業(yè)者中的一員。

這段人生經(jīng)歷有點(diǎn)像是Coco Chanel的縮減版本——從一無(wú)所有的孤女，一步步成為可可·香奈兒。后者見(jiàn)證了當代法國女性解放的全歷程，還用口袋、直線(xiàn)剪裁、斜紋軟呢“武裝”起走上職場(chǎng)的年輕女性。

如果我們回顧下二戰以后女性在爭取職場(chǎng)權利上所做過(guò)的努力，會(huì )發(fā)現這個(gè)過(guò)程有多艱難。

第二次世界大戰中，由于大批男子被驅上戰場(chǎng)，女性不得不走出家門(mén)撐起半邊天。她們中許多人在戰后仍舊留在工作崗位上，可女性歧視悄然復蘇，使得她們難以保住工作或取得晉升。

西蒙•波伏娃在1949年出版的《第二性》指出，在這種社會(huì )里，男人們發(fā)號施令，而婦女們則言聽(tīng)計從，實(shí)際上已被降至“第二性別”的地位。1954年，17歲的薩岡寫(xiě)出了《你好，憂(yōu)愁》。這部令法國文壇位置轟動(dòng)的小說(shuō)讓歐洲人見(jiàn)識到思想前衛，追求社會(huì )新地位的女性。

貝蒂.弗里丹

九年后，大西洋彼岸的美國文壇也開(kāi)始騷動(dòng)起來(lái)。貝蒂.弗里丹是二戰后回歸家庭的典型美國婦女。某天，她在給廚房地板打蠟時(shí)發(fā)現，身為女性的繁瑣與悲哀。于是貝蒂.弗里丹用《女性的奧秘》揭示了1950、60年代美國婦女的生活狀態(tài)以及普遍存在于她們身上，被稱(chēng)之為“無(wú)名”的精神問(wèn)題。

無(wú)數美國女性將這本書(shū)放置于床頭挑燈夜讀，第二次婦女運動(dòng)浪潮由此掀起�！都~約時(shí)報》評論認為，該書(shū)“點(diǎn)燃了當代女權運動(dòng)，并永久改寫(xiě)了美國等國家的社會(huì )結構。

與此同時(shí)，中國女性在地球的另一邊也正經(jīng)歷著(zhù)解放運動(dòng)。

1949年之后，國家政權通過(guò)立法的形式賦予女性與男性平等的權利，促進(jìn)了女性性別主體意識的逐漸覺(jué)醒，并且確認女性進(jìn)入公共生活的合法性，鼓勵婦女走出家門(mén)。

一批面向新女性的期刊從印刷廠(chǎng)流向各座城市。1949年創(chuàng )刊的《新中國婦女》雜志，隸屬于中華全國民主婦女聯(lián)合會(huì )。僅僅從雜志封面就能看出它所褒獎的新時(shí)代女性，例如金屬機械工廠(chǎng)鏇盤(pán)女工、女火車(chē)司機女電焊工、唐山發(fā)電廠(chǎng)女廠(chǎng)長(cháng)、輪船女駕駛員......她們進(jìn)入了傳統男性主宰的領(lǐng)域。

1970年代后期，西方女性主義運動(dòng)思潮通過(guò)作品譯介的形式傳入中國，中國女性主義文學(xué)理論及創(chuàng )作因而逐漸興起。不過(guò)，隨著(zhù)改革開(kāi)放以后，國家從計劃經(jīng)濟轉向市場(chǎng)經(jīng)濟�！皟尚愿偁庪S著(zhù)個(gè)人競爭的加劇而加劇，女性在教育機會(huì )、就業(yè)機會(huì )、升遷機會(huì )上與男性相比的劣勢地位逐漸顯現�！鄙鐣�(huì )學(xué)家李銀河曾在接受《藝術(shù)世界》采訪(fǎng)時(shí)談到當代的女性，“市場(chǎng)經(jīng)濟對婦女而言是把雙刃劍，一批女性回家當職業(yè)主婦，另一方面，也出現了女企業(yè)家�！�

這一代的解放背后或許就有上一代的隱忍與犧牲�！拔夷赣H因為她后來(lái)為了家庭放棄了她的事業(yè)，所以她其實(shí)是心里面一直有些遺憾�！边z產(chǎn)保護建筑師李光涵在鏡頭下說(shuō)：“母親一直都跟我們說(shuō)要把握自己的事業(yè)�！彼�在《Outside Chanel》娓娓道來(lái)自己對于職業(yè)女性和傳統文化的理解。

《Outside Chanel》拍攝花絮

李光涵發(fā)現，自己所處行業(yè)的女性比例雖然正在增加，但領(lǐng)導層中仍是男性居多，“原因不好說(shuō)，但我覺(jué)得應該跟家庭觀(guān)念有很大關(guān)系”。在李光涵工作的貴州侗寨里，40歲以上的婦女基本都沒(méi)有受過(guò)教育，有些連正式的漢語(yǔ)名字都沒(méi)有。而年輕女性至少會(huì )有初中以上的教育水平，且近年來(lái)女大學(xué)生的比例高出男性。

《Outside Chanel》拍攝花絮

在距離南京兩個(gè)小時(shí)動(dòng)車(chē)距離的上海，生活美學(xué)博主唐七帶著(zhù)攝制組走街串巷。她既是《悅食》雜志的特約顧問(wèn)編輯，又是“一人食項”目線(xiàn)下策展人，撰稿、攝影，兼做食物及花藝造型。在影片中，觀(guān)眾會(huì )看到各種形狀、材質(zhì)、共用的杯子，或正擺，或倒扣�！霸絹�(lái)越多人開(kāi)始關(guān)注日常之美，它和性別無(wú)關(guān)，仰仗的是心態(tài)、生活節奏、以及對時(shí)間這件事思考的深度�！彼�說(shuō)道。

“多半是在你不斷被問(wèn)到關(guān)于女性問(wèn)題的時(shí)候，你才會(huì )意識到這個(gè)身份帶給你的限制�！毕蚓┑脑�(huà)似乎揭開(kāi)了某種迷思。如今一頭微卷短發(fā)的她多了一份干練，與工作室里巨型女性雕塑形成強烈反差�！叭绻�有機會(huì )表達，我會(huì )一直試圖扭轉人們對于女性美的固化理解——雖然這并不是我藝術(shù)里的主要問(wèn)題�！毕蚓┭巯抡�忙于準備她下一場(chǎng)展覽。

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