隨著(zhù)新年將近，今年的電影賀歲檔也隨之而來(lái)，大批賀歲電影陸續上映，其中，由國內新一代年輕導演寧浩執導，內地當紅明星演員徐崢與黃渤主演的西部公路電影《無(wú)人區》廣受關(guān)注，成為了賀歲電影當中殺出的一匹黑馬，但令“黑馬”意外的是，一部同為西部題材的無(wú)人區微電影，正在當下上演著(zhù)逆襲的戲碼，那就是12月6日在各大視頻網(wǎng)站公映由時(shí)尚男裝品牌瑪卡西尼傾情奉獻的青春微電影——《走出無(wú)人區》。

　　　寧浩的《無(wú)人區》不幸躺槍
　　　作為西部類(lèi)電影，寧浩的《無(wú)人區》與瑪卡西尼男裝的青春微電影《走出無(wú)人區》有著(zhù)許多相似之處。首先從片名上，二者就近乎相同；另外，兩部電影的拍攝地點(diǎn)都集中在我國西部人跡罕至、環(huán)境惡劣的三大沙漠無(wú)人區，都用鏡頭刻畫(huà)出了浩瀚沙漠的野性氣息，總體表現出一種陽(yáng)剛粗曠、雄渾遼闊的審美特征；最重要的是，兩部片子都借著(zhù)西部沙漠營(yíng)造的環(huán)境，極力表現出了主要人物的歷史命運和生命價(jià)值，這些都是中國西部電影的典型特征。
　　　一部“囧”事不斷，一部追尋夢(mèng)想
　　　不過(guò)，雖然青春微電影《走出無(wú)人區》酷似寧浩《無(wú)人區》的“姐妹篇”，但實(shí)際上，如果換個(gè)視角看待兩部電影，二者還是具有很大的區別的。
　　　首先，寧浩的電影《無(wú)人區》，著(zhù)重要表現人在最接近自然野性的環(huán)境下，自身的社會(huì )屬性與自然屬性之間的矛盾與碰撞，用荒誕來(lái)詮釋人性，是始終圍繞在無(wú)人區內的人性的掙扎；而瑪卡西尼男裝的《走出無(wú)人區》，更多的是想要通過(guò)跋涉與穿越惡劣的環(huán)境之旅這樣的行為，來(lái)宣泄和達到背后的情感訴求，雖然同樣是在西部無(wú)人區內發(fā)展和呈現故事，但最終還是要將重點(diǎn)放在“走出”二字上來(lái)，著(zhù)重表現對走出無(wú)人區，實(shí)現青春、夢(mèng)想的渴望，以及走出無(wú)人區后，對青春、夢(mèng)想和自由的感嘆與紀念，從而激勵人生，達到精神主題的升華。兩部電影在這一點(diǎn)上截然不同，這也便是為什么《走出無(wú)人區》會(huì )比《無(wú)人區》多出兩個(gè)字。
　　　有了以上分析，也就不難看出兩部電影在精神內核上的不同。寧浩的《無(wú)人區》秉承了其一貫的風(fēng)格，通篇的故事都帶著(zhù)一個(gè)“囧”字的標簽，是一部囧事不斷，荒誕卻又符合邏輯的逃亡之旅；而《走出無(wú)人區》，則是一個(gè)尋夢(mèng)的過(guò)程，是一個(gè)追夢(mèng)之旅，是一個(gè)有關(guān)青春、夢(mèng)想與自由的故事。前者表達的是所謂的黑幽默，而后者傳遞的則是滿(mǎn)滿(mǎn)的正能量。

　　　 瑪卡西尼帶你走出“無(wú)人區”
　　　《走出無(wú)人區》作為中國首部成功穿越三大無(wú)人區的青春微電影，在影片類(lèi)別上，與寧浩的傳統電影《無(wú)人區》有著(zhù)本質(zhì)上的不同。其篇幅更短小，是用更為簡(jiǎn)短的方式與口吻陳述一個(gè)完整又感人的故事，如果說(shuō)作為傳統電影的《無(wú)人區》是一本合訂本，那么瑪卡西尼男裝的《走出無(wú)人區》則是精編本，而從整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)講，《走出無(wú)人區》這樣的微電影具有更為廣闊的發(fā)展空間和潛力，值得觀(guān)眾的期待。
　　　瑪卡西尼男裝作為一個(gè)服裝品牌，能夠跨界涉足微電影領(lǐng)域，并接連嘗試推出新作，從《走出地平線(xiàn)》到《走出無(wú)人區》，不斷創(chuàng )新與超越，實(shí)在是難能可貴，這也體現出其優(yōu)質(zhì)品質(zhì)——個(gè)性、時(shí)尚、青春、富有夢(mèng)想，而其借微電影傳遞出的品牌精神內涵——個(gè)性卻不出位，感性卻不張揚，同樣令人欣賞。
　　　一把代表靈魂的吉他，一段亦真亦幻的情感邂逅，為了一個(gè)未完成的夢(mèng)想，兩個(gè)年輕人踏上了4368公里的生命禁區，穿越三大無(wú)人區，完成一次自我救贖的心靈之旅。12月6日，瑪卡西尼時(shí)尚男裝品牌微電影《走出無(wú)人區》全線(xiàn)上映，與你一同見(jiàn)證。更多資訊請點(diǎn)擊專(zhuān)題網(wǎng)站www.marccasne.com/wurenqu