FIONA CHEN斐娜晨女裝2019春夏新款設計師從畢加索畫(huà)中提取靈感，利用元素割裂的形式，營(yíng)造動(dòng)感的效果，藍白紅的配色，若影若現的朵拉形象和斐娜晨豹子印花，將立體主義表現得淋漓盡致。
當人們說(shuō)到朵拉·瑪爾(Dora Maar)時(shí)，總會(huì )提到她是畢加索那時(shí)創(chuàng )作的靈感繆斯，但朵拉·瑪爾也是一位超現實(shí)主義的攝影師和畫(huà)家。
1926年，19歲的朵進(jìn)入中央裝飾藝術(shù)聯(lián)校和攝影學(xué)校學(xué)習，也是在這個(gè)時(shí)候她給自己起名朵拉·瑪爾。而后她繼續深造。1930年初她和攝影師、導演Pierre Kéfer一起在巴黎一個(gè)攝影工作室工作。
設計師以超現實(shí)主義為創(chuàng )作基礎，用時(shí)下最流行的扎染工藝結合品牌豹子印花及色彩運用，打造別具一格的T恤連衣裙。
1936年初，朵拉和畢加索第二次相遇。坐在咖啡館鄰座的朵拉不停地在桌子上用一根尖尖的小刀在她的手指間穿插，一不小心就會(huì )有一滴血染紅她黑色手套上的玫瑰花。她的小刀、手指和手套緊緊抓住了畢加索的心。很快兩人成為了戀人，自此朵拉作為畢加索靈感繆斯的日子開(kāi)始了。
愛(ài)情的甜蜜期，朵拉在畢加索的筆下總是微微的笑著(zhù)，畢加索以朵拉為原型創(chuàng )作了一系列的作品，《朵拉·瑪爾畫(huà)像》就是在這一時(shí)期創(chuàng )作。
《朵拉·瑪爾畫(huà)像》也成為這一系列的靈感來(lái)源，設計師對畫(huà)作進(jìn)行再創(chuàng )作，結合品牌擅長(cháng)的飽和色調，用玫紅色將戀愛(ài)狀態(tài)中的女子完美呈現在服裝之上。
以朵拉·瑪爾為原型創(chuàng )作的這幅畫(huà)呈現了畢加索標志性的扭曲元素、鮮艷生動(dòng)的色彩以及動(dòng)感十足的筆觸，被認為是畢加索于二戰期間最杰出的朵拉肖像作品之一，被以2,000英鎊的價(jià)格拍賣(mài)。
設計師從中提取靈感，利用元素割裂的形式，營(yíng)造動(dòng)感的效果，藍白紅的配色，若影若現的朵拉形象和斐娜晨豹子印花，將立體主義表現得淋漓盡致。
有人說(shuō)朵拉和畢加索感情的開(kāi)始也是她藝術(shù)生涯的結束，這句話(huà)在朵拉后來(lái)與畢加索在一起的日子里似乎得到了印證。后來(lái)的朵拉基本放棄了攝影，開(kāi)始了繪畫(huà)的創(chuàng )作，然而兩人的關(guān)系因為另一位女性的介入而開(kāi)始惡化，畢加索畫(huà)中微笑的女人不見(jiàn)了，取而代之的是《哭泣的女人》。曾經(jīng)的愛(ài)戀變成了一種精神折磨。
離開(kāi)了畢加索的朵拉開(kāi)始了繪畫(huà)創(chuàng )作，直到去世之后她的作品才開(kāi)始為更多人所知。她的居所里除了她自己的繪畫(huà)作品外，還珍藏了畢加索送給她的所有作品，她仍然珍視著(zhù)這份感情。
這一時(shí)期的朵拉處在一種愛(ài)情求而不得的矛盾之中，所以設計師收起暖暖的玫紅色，用藍色來(lái)表現戀而不得的情緒，但是朵拉依然是那個(gè)朵拉，閉起眼睛繼續享受愛(ài)戀的甜蜜感。
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