BIFU彼伏女裝在19年春夏系列中，擷取古代龍鱗裝的設計靈感，結合建筑設計簡(jiǎn)潔的結構語(yǔ)言，讓盛唐的絕美技藝在服飾上展現。百褶，層疊反復出現。利用面料自身的垂感與特質(zhì)，以及層疊之后光影的變化，將結構與線(xiàn)條演繹到極致。
在很久很久以前的初唐，中國的制書(shū)工匠發(fā)明了一種裝訂技術(shù)。它從卷軸衍生而來(lái)，卷起時(shí)與普通卷軸無(wú)異，但當紙業(yè)舒展開(kāi)后，逐頁(yè)翻飛，形若旋風(fēng)，鱗次相積。
這種裝幀的書(shū)頁(yè)層層相疊，虛實(shí)相間，如游龍戲水，使得卷軸可正讀，可反觀(guān)，頁(yè)頁(yè)藏趣，相映成章，其工藝之考究與繁復，是中國古代文化最繁盛時(shí)期的驚鴻一瞥。
這就是比印刷術(shù)還要早2000多年的裝幀藝術(shù)——龍鱗裝。
然而龍鱗裝的驚艷，卻只在歷史中短暫停留，便不見(jiàn)蹤影。其制作工藝也在朝代更迭中失傳。
龍鱗裝的意形不只為中國審美藝術(shù)獨有，類(lèi)似的層鱗疊櫛的動(dòng)態(tài)感，也被各國藝術(shù)大師所運用，尤其是 Zaha Hadid 的建筑作品，立面結構猶如龍鱗躍出紙面，騰空而起。
Zaha的建筑充滿(mǎn)了線(xiàn)條、解構主義和流動(dòng)感,與千年前的龍鱗裝工藝不謀而合，仿佛一場(chǎng)中西文化跨越時(shí)間的對話(huà)。
彼伏在19年春夏系列中，擷取古代龍鱗裝的設計靈感，結合建筑設計簡(jiǎn)潔的結構語(yǔ)言，讓盛唐的絕美技藝在服飾上展現。
百褶，層疊反復出現。
利用面料自身的垂感與特質(zhì)，以及層疊之后光影的變化，將結構與線(xiàn)條演繹到極致。
如同千年以前的龍鱗卷軸，
層層皆意境，面面皆文章。
彼伏2019春夏大秀將于3月31日
在北京四季酒店Equis酒吧盛大開(kāi)啟
龍鱗起舞
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