CASSIEVONG詩(shī)無(wú)神秘靈獸系列琺瑯工藝均采用透明琺瑯工藝，透明性良好，色調爽朗透沏的同時(shí)，也有兼容嵌珠、石等工藝。
上圖這樣一枚小火龍吊墜，
是設計師與琺瑯談過(guò)的91個(gè)小時(shí)的
“戀愛(ài)史”的結晶。
想象一下一名柔若無(wú)骨的女子，
操控一口厚重結實(shí)的琺瑯鍋，
必須是真愛(ài)，而關(guān)鍵就在這三招里。
第一招：要從粗糙水磨至絲滑
琺瑯材料原裝進(jìn)口于英國倫敦，本身是粉末狀的，需要加水打磨，放在瑪瑙一樣的碗里面研磨，一直研磨到原本沙礫的材質(zhì)變成絲綢質(zhì)感的就可以用了，讓粉末變得更精細，大概研磨3~4次，用力均勻。
CASSIEVONG詩(shī)無(wú)神秘靈獸系列琺瑯工藝均采用透明琺瑯工藝，透明性良好，色調爽朗透沏的同時(shí)，也有兼容嵌珠、石等工藝。
第二招：繁復中帶著(zhù)細致
在琺瑯里，龍的形態(tài)要比其它的動(dòng)物形態(tài)更難，因為它是立體的，制作過(guò)程存在著(zhù)很大的風(fēng)險。比如龍的肚子中間，紋路就是用琺瑯工藝，但這當中需要用凸起來(lái)的琺瑯擋起來(lái)，防止燒裂，為了讓它不要裂，再用篆刻把有紋路的東西挑出來(lái)，務(wù)求精細美觀(guān)。
第三招：每款顏色都獨一無(wú)二
琺瑯最原始是有很多顏色的，紅綠藍白，但燒制后的顏色是與原始顏色有很大差別的。無(wú)法改變它的顏色，只能是通過(guò)透明的琺瑯來(lái)讓其燒成漸變色，比如紅色的話(huà)可以讓其慢慢變淡但無(wú)法將紅變成橘色，不同的顏色是需要疊加燒制的。
黑色、粉色與紅色琺瑯的失敗率其實(shí)很高，第一只小火龍吊墜就做了4只才成功，這還沒(méi)有算上開(kāi)版到中間工藝的過(guò)程，是非常耗費成本的。為了成功制造一只小火龍的吊墜，是需要花費極大的成本和時(shí)間的。
復雜的工藝和極高的制造失敗率，并不能讓我們放棄給那一些喜歡個(gè)性化時(shí)尚朋友們一個(gè)驚喜。我們堅持著(zhù)追求原創(chuàng )的設計和極致的珠寶工藝，創(chuàng )造出一件又一件蘊含著(zhù)故事和心血的飾品，以飾品訴說(shuō)品牌的新穎、浪漫和仙靈。
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