橫越汪洋，他人做手示意。并不遙遠，親愛(ài)的水手。并不寒冷，只需一點(diǎn)即可。只要伸出手，展開(kāi)你纖細的雙臂。當我們十指緊扣，世界停止轉動(dòng)。被其永恒的的動(dòng)作所捕捉，劍雨征戰著(zhù)塔樓般的巨浪。剎那間，我們屬于彼此。海是你我沉默的見(jiàn)證者。將我們揚起至老練成熟的海風(fēng)。重逢，失散，到再次被尋獲。。。世界正在改變，在阿特拉斯聳肩之時(shí)，我們自問(wèn)它還剩下什么。要想在混沌當中建立某種秩序，就必須牢記自身的傳統底蘊。你無(wú)法道出未來(lái)，如果沒(méi)意識到是哪段旅程將你引領(lǐng)至此，當下。在當代的科技都會(huì )中，Ziggy Chen筑起一幽靜的創(chuàng )作堡壘。當中，我們看到的是一位被信念驅使的男人，有禮，真摯，直言不諱，帶有真實(shí)的純粹感。Ziggy 按照自己的步伐游走， 打開(kāi)他想開(kāi)啟的門(mén)扇，并遵循他的直覺(jué)。他精準的完成度使他的創(chuàng )作獨樹(shù)一格，但也仍保留了一種對考究工藝和真誠裁剪的饑渴感。在他位于上海的工作室，以下是在過(guò)去的幾個(gè)月中所開(kāi)展對話(huà)...

外行。要重組自身的體位未來(lái)，就必須從過(guò)去吸取精華。在你的年少時(shí)期，學(xué)到了哪些意義重大的事物？

我成長(cháng)在八零年代，在八零年代經(jīng)歷了小學(xué)和中學(xué)階段，還工作過(guò)一年，在一九九零年進(jìn)入大學(xué)。八零年代對我來(lái)說(shuō)是最特別和值得懷念的十年，在那十年隨著(zhù)中國的改革開(kāi)放，一夜之間無(wú)數種新鮮的事物突然被放到面前，搖滾樂(lè )、牛仔褲、科幻電影、隨身聽(tīng)、武俠小說(shuō)還有尼采和弗洛伊德…我至今難忘八十年代給予我的這種巨大的刺激和能量，也深深的影響著(zhù)我的方方面面，當然也包括對于各種事物的看法。這種巨大的刺激已經(jīng)完全超過(guò)了所謂的教育，而后當我漸入中年的時(shí)候才突然意識到自己在追逐這些刺激感的同時(shí)排斥和輕視了我們自己的傳統文化，我們需用內心去感受那些傳統之美。

異教徒。沒(méi)有歷史，就沒(méi)有我們。請問(wèn)有哪一個(gè)中國的朝代是你最欣賞的？

宋。我最喜歡的朝代。中國有很多不同的朝代，也代表著(zhù)不同的美（我不想從歷史和哲學(xué)的高度來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題）畢竟審美是最直接的。從含蓄克制的宋代繪畫(huà)到簡(jiǎn)潔文雅的定窯白瓷，宋的審美是我心里的中國之美。

典當。時(shí)尚是一個(gè)重復循環(huán)的生態(tài)。請問(wèn)你如何看待這個(gè)議題？

 我并不覺(jué)得這是個(gè)很重要的事情，在我看來(lái)時(shí)尚和衣服是兩回事。時(shí)尚這個(gè)行業(yè)需要流行，這是一門(mén)生意。說(shuō)起來(lái)我們都需要新的衣服，新的設計，新的刺激……可是另一方面穿衣服的我們自己的身體卻沒(méi)有一點(diǎn)變化，這真是一個(gè)挑戰，對設計師來(lái)說(shuō)。所以這個(gè)行業(yè)需要概念，需要故事還有造型，這樣可以賣(mài)更多的衣服。這幾年我一直都在想，對于這個(gè)世界，衣服太多了，流行變化很快，衣服會(huì )更多�？墒侨藗儽举|(zhì)上來(lái)講不需要那么多衣服，大家是需要時(shí)尚？所以，如果能把十年前的衣服再拿出來(lái)穿，這是好事情。我對流行趨勢沒(méi)有興趣，但是迷戀一切過(guò)去的事物，在過(guò)去中能看到很多美的事物，因時(shí)間而產(chǎn)生的美是真正的美。其實(shí)一件衣服可以穿很多年，舊了有舊了的美，希望我做的衣服，我的客人能穿的時(shí)間長(cháng)一點(diǎn)。

天花板。說(shuō)話(huà)就是聆聽(tīng)。時(shí)尚是一段真誠的對話(huà)嗎？

的確當衣服穿在身上之后，也就參與了對話(huà)，所謂以貌取人，這也是在社交社會(huì )里衣服的重要性。這樣真的對嗎？我常常很矛盾，我自己的工作是制造衣服，可我總覺(jué)得生活當中衣服并沒(méi)有那么重要，比衣服重要的事和物太多了。而且僅僅憑外表所專(zhuān)遞的信息，來(lái)判斷是遠遠不夠的。我想時(shí)尚沒(méi)有那么重要，內心強大的人并不需要外在的附加價(jià)值。關(guān)于美感，我相信每個(gè)人的品味和喜好是不同的，衣服僅代表了你自己品味和喜好而已，所以那些自認為能夠代表時(shí)尚的人，對我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)奇怪。舉個(gè)例子：我贊同喬布斯和扎克伯格對衣服的態(tài)度。

實(shí)體。如果回歸服裝本身，如果觀(guān)察你的創(chuàng )作過(guò)程，你是如何將初始研究和自身靈感相結合？

我是在四十歲之后決定去做衣服的，這個(gè)時(shí)候，我其實(shí)不懂樣版和制衣的技術(shù)，只是有強烈的愿望去做這件事情。所以決定開(kāi)始之后，也是從新學(xué)習的開(kāi)始。然后就是大量的看各種舊的衣服，從十七世紀歐洲的男式外套看到中國二十年代的長(cháng)衫，從日本貧民穿著(zhù)的Boro看到一戰時(shí)期的英國軍服，這個(gè)過(guò)程很讓人有強烈的滿(mǎn)足感。另外，與版師和高超的縫制工人在一起工作讓我學(xué)到了從另一個(gè)角度去看待衣服。對于一個(gè)設計師或者是做衣服的人來(lái)說(shuō)，結構、縫制這些技術(shù)就像表達的語(yǔ)言一樣，你的想法，對衣服的態(tài)度是通過(guò)這些語(yǔ)言來(lái)表達的，所以我想要通過(guò)不斷的去嘗試各種技術(shù)而找到自己的一種說(shuō)話(huà)的方式。這是我制衣技術(shù)的想法。

WWW�？焖�，即刻的煽動(dòng)者，快節奏的生活，時(shí)間都去了哪兒。。。你認為我們改變與這個(gè)世界互動(dòng)的方式嗎？

不僅僅是時(shí)尚這個(gè)行業(yè)的節奏，這個(gè)世界的節奏真的太快了，大家好像都在等最新的東西，可是什么又是新的？大家都在等一個(gè)叫流行的東西，可是流行重要，還是每個(gè)人的個(gè)性更重要？我想我無(wú)法改變這個(gè)世界，但是我可以讓我按照自己的節奏去走，因為我是相信每個(gè)人都應該有自己的個(gè)性，而衣服是服從于人的個(gè)性的。每個(gè)人應該有自己的方式和這個(gè)世界相處。

源頭。時(shí)至今日“中國制造”象征著(zhù)什么？

我個(gè)人沒(méi)怎么去想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，從我們自己品牌的角度來(lái)講在哪里生產(chǎn)并不重要，而是方便控制質(zhì)量。我們的面料主要在意大利和日本生產(chǎn)，是因為有我喜歡的面料設計師，審美上的事情很容易溝通，樣衣和大貨在上海生產(chǎn)，是因為我住在上海，方便控制質(zhì)量，而且我和我的工人們有很深的感情，他們也知道我想要什么。我也試過(guò)在意大利生產(chǎn)，但是不如在身邊可以一直看著(zhù)。中國制造從另一方面來(lái)講是一個(gè)范圍很大的問(wèn)題，我其實(shí)不關(guān)心產(chǎn)地的問(wèn)題。從消費者的角度，我在乎的是品質(zhì)和美感而非產(chǎn)地。

邏輯。在建筑學(xué)當中，每一條線(xiàn)都有其功用。你是否奉行此教條？

在做基本版型的時(shí)候，只有一個(gè)目標就是服從人體的結構和線(xiàn)條。而后在涉及到衣服造型的時(shí)候，所有的線(xiàn)條和人體之間會(huì )有服從和對話(huà)。所以從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，的確是所有的線(xiàn)條都應要有他的功能。我是相信這個(gè)教義的。

男性。你會(huì )如何管理一誠摯的男裝衣櫥？

簡(jiǎn)化及提高效率。四十歲以前我的衣櫥里是什么類(lèi)型的衣服都有，突然有一天我覺(jué)得太多衣服了，其實(shí)很多衣服并不會(huì )穿，每天找要穿的衣服很花時(shí)間，我決定簡(jiǎn)化衣柜只放會(huì )穿的衣服，我把不會(huì )穿的衣服裝了差不多十個(gè)紙箱�，F在幾年下來(lái)我很滿(mǎn)意，簡(jiǎn)潔方便省時(shí)間。首先要了解自己的穿衣風(fēng)格和哲學(xué)，簡(jiǎn)化顏色和衣服的類(lèi)型。我的衣櫥分三類(lèi)，平時(shí)日常的衣服，基本是西裝襯衣T恤褲子和冬天的大衣。家里穿的衣服，主要是舒服容易水洗的棉針織布的拉鏈衫和褲子T恤，還有一類(lèi)就是跑步的衣服。顏色上基本是黑色以及少量的灰、白、藍色�？钍缴献兓�很少，可以減少考慮的時(shí)間。喜歡的款式可以有兩到三件可以輪換著(zhù)穿的。

重游。人生發(fā)生巨變，政治與歷史，將世界變成一極度活躍的場(chǎng)所。在你人生的哪個(gè)階段里對你有最深刻的影響？

仔細想想，對我最重要的還是整個(gè)八十年代，我還清晰的記得當年連空氣中都彌漫著(zhù)自由的味道。至今我還記得許多的第一次帶給我的刺激和震撼，從緊身的牛仔褲到來(lái)自西方的搖滾樂(lè )，以及電視里涉谷穿越斑馬線(xiàn)人流的鏡頭和第一次看到的科幻電影《未來(lái)世界》�，F在去東京，大多會(huì )住在涉谷的東急酒店，這個(gè)酒店最讓我喜歡的就是在觀(guān)光電梯里可以完整的看到涉谷同時(shí)穿越斑馬線(xiàn)的人流。每次我都會(huì )回憶起小時(shí)候在電視里看到的這個(gè)鏡頭。我想八十年代會(huì )陪著(zhù)我一直走下去。八十年代帶給我的是思想上的自由，對自我的認識，最重要的是成為現在的我。

回文。如果將民主設計納入考量，被訴說(shuō)的故事，服裝為自己發(fā)言，無(wú)需框架。你與你所制作的單品有怎樣的關(guān)聯(lián)？

 代表我對美的認識，讓我看到我的品味被具體化，代表著(zhù)我的情感，還有情緒的變化。我想讓這些衣服帶有我的情緒，也能讓其他人能感覺(jué)得到。一季又一季的做衣服其實(shí)是在記錄我的情緒，也是對自我的一個(gè)挑戰。每個(gè)系列開(kāi)始的時(shí)候，我對他們都充滿(mǎn)了期待，過(guò)程當中是互相的擁抱互相依賴(lài)，當結束時(shí)卻又冷靜的保持距離不愿靠近。這個(gè)過(guò)程周而復始。每個(gè)系列都是記錄一個(gè)過(guò)程，也是一個(gè)研究和自我認識的一個(gè)過(guò)程。

圣母。走向遠方，去尋找你所需的一切，并親眼見(jiàn)證時(shí)間會(huì )帶來(lái)什么。你會(huì )投入大量的時(shí)間在思考未來(lái)嗎？

當然會(huì )想到未來(lái)，還有很多事情在等著(zhù)我去做，去嘗試。我的意思不是和衣服有關(guān)的事情，而是去體驗這個(gè)世界，探索這個(gè)星球。

壓縮。是什么造就了今天的Ziggy？

這真是難以回答。但我始終相信每個(gè)個(gè)體都是特別的，當然包括我自己在內。我想每個(gè)人的經(jīng)歷，生活的環(huán)境，社會(huì )的影響包括遺傳，塑造了每個(gè)人自己的個(gè)性，以及審美、品味，還有看待事物的方式。如果一定要找出來(lái)的話(huà)，那就是好奇心，這也是促使我堅持走下去的關(guān)鍵因素。