多年前我聽(tīng)過(guò)這樣一種說(shuō)法：一個(gè)頂級品牌的起點(diǎn)，常常是一個(gè)小小的地址。

地址都是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，卻很莫名地讓你回味又好奇，比如那本叫作《查令十字街84號》的小說(shuō)，比如香奈兒總店所在的巴黎康朋街31號，更不用提唐寧街10號了。

法國高級珠寶及腕表世家梵克雅寶，也擁有這樣一個(gè)地址，芳登廣場(chǎng)22號。

芳登廣場(chǎng)，又稱(chēng)旺多姆廣場(chǎng)。如果在這里開(kāi)出一家店鋪，往往可以表明你屬于最古老、最講門(mén)第的貴族圈子。

剛剛過(guò)去的1月，我們應梵克雅寶邀請，來(lái)到嚴寒中的巴黎芳登廣場(chǎng)。

年輕的法國女孩穿一件薄薄的外套，邁開(kāi)長(cháng)腿從廣場(chǎng)穿過(guò)。四周是那些給人莊嚴感的店鋪，百達翡麗、路易威登、香奈兒……櫥窗一塵不染，那些繁復、瑰麗的高級鐘表珠寶作品，靜靜運轉。

梵克雅寶在廣場(chǎng)上占據了連續好幾個(gè)櫥窗，總部就在店鋪的樓上，仍然是“前店后廠(chǎng)”。

在中國國內，一提梵克雅寶，很多人就會(huì )想起四葉草幸運圖案系列。而對梵克雅寶來(lái)說(shuō)，四葉草雖經(jīng)典，仍然是比較入門(mén)級的產(chǎn)品。

真正能代表品牌本領(lǐng)的，當屬不久前梵克雅寶在日內瓦國際鐘表展上拿出來(lái)的“凌波仙子”機械人偶，要了解梵克雅寶，首先要看高級珠寶。

高級珠寶不同于時(shí)尚珠寶配飾，人們都知道她們更貴、更重，卻很少接觸到她們創(chuàng )作的過(guò)程。

我們此行的重點(diǎn)是參觀(guān)梵克雅寶高級珠寶工坊，你或許常常讀到辛普森夫人、Grace Kelly等等名流愛(ài)珠寶的故事，那些奪人心魄的作品就誕生于這個(gè)神秘的地方。

其實(shí)一直以來(lái)，世界各地都有人不斷來(lái)芳登廣場(chǎng)“朝圣”，參觀(guān)工坊之前，我們來(lái)到設在總部的L’Ecole梵克雅寶珠寶及腕表學(xué)院，幾位韓國人也來(lái)上課。

我們學(xué)習源自東方的工藝——日本漆器。梵克雅寶誕生于1906年，研究珠寶工藝，你能順便學(xué)點(diǎn)歷史。

從樹(shù)上“割膠”再加工成“漆”，七千多年前，中國人在加工兵器的時(shí)候發(fā)明了漆器工藝，這種技術(shù)在距今四千多年前傳到了日本。

日本人最初用這種辦法給房屋家居用品防水、防細菌，工藝慢慢發(fā)展，又被用于裝飾。如果有一場(chǎng)日本漆器工藝展，可能最早出現的是日本武士的盔甲、武士刀，然后將是日本屏風(fēng)，那些日本古典風(fēng)格的山水民俗圖景就是用漆畫(huà)出來(lái)的。

在交通、通訊都極不發(fā)達的一個(gè)世紀以前，法國與日本又有什么聯(lián)系？

梵克雅寶的老師說(shuō)，那時(shí)候法國會(huì )把一些犯人押解到日本的一個(gè)小島上流放，那個(gè)小島恰好是有名的漆器產(chǎn)地。于是沿著(zhù)這條極小規模的來(lái)往線(xiàn)路，漆器工藝傳到了巴黎。很快，梵克雅寶把漆器工藝運用在珠寶上，對日本的藝術(shù)風(fēng)格也有所吸納。

翻看梵克雅寶的歷史，在1920-1930年代，梵克雅寶的作品中出現過(guò)濃郁的東方韻味。比如中國龍形的化妝盒和煙盒，以及中國亭臺樓榭圖景的胸針。而日本漆器工藝不僅在當時(shí)出現，還在2004再度被用在梵克雅寶的蝴蝶胸針上。

我們用纖細的毛筆，學(xué)習將色彩濃烈的日本漆涂畫(huà)在蝴蝶形狀的胸針底座上，此后仍然需要等待兩周時(shí)間才能晾干。

一個(gè)珠寶愛(ài)好者可以在完成這些課程后拿到一張基礎級別的證書(shū)，而在那個(gè)神秘的高級珠寶工坊，只有最具天分的珠寶工藝師，在漫長(cháng)歲月的磨練后，才會(huì )有一張自己的工作臺。

高級珠寶的創(chuàng )作被梵克雅寶分為8個(gè)步驟，不僅包括創(chuàng )意設計、挑選寶石、制作貴金屬底座等等必不可少的工序，梵克雅寶還會(huì )為一件高級珠寶作品先做一個(gè)錫制的模型。

錫模太逼真，曾有一位安保人員看到錫模時(shí)大驚失色，他以為一件高級珠寶真品被隨意放在了外面。

工坊在一座小房子里，覆蓋了兩層樓，許多個(gè)房間，彼此通過(guò)走廊、臺階相連，有些許鄉間別墅的感覺(jué)。安保極其嚴格，這里不僅有昂貴的珠寶，還有國寶級的匠人們。

珠寶工藝師年齡跨度很大，有從珠寶學(xué)校畢業(yè)不久的年輕人，也有很多滿(mǎn)頭銀發(fā)的老師傅。他們很多人父母那一輩就是做珠寶的，妻子、其他家人也在這一個(gè)行業(yè)。有個(gè)小伙子說(shuō)，他在十四五歲的時(shí)候就為自己的朋友做了結婚戒指。從小，珠寶就是他們生活的一部分。

越年長(cháng)、越受尊敬的珠寶工藝師，座位離窗戶(hù)越近，而他們手中的珠寶作品也就越復雜和令人驚嘆。

陽(yáng)光從斜斜的窗戶(hù)照進(jìn)室內，老師傅的銀發(fā)，他們手中的寶石在閃光。你能聽(tīng)到輕輕的敲擊聲，打磨的沙沙聲，還有法語(yǔ)的小聲交談。

一位年長(cháng)的珠寶工藝師向我們展示了一枚以菊花為靈感的指間戒，柱狀的花瓣通體鑲滿(mǎn)鉆石，花瓣內側是細密均勻，富有韻律感的一排紅寶石，運用的是梵克雅寶專(zhuān)利的“隱密式鑲嵌”技術(shù)。

隱密式鑲嵌工藝極其復雜，每顆寶石在工匠手上至少需要經(jīng)過(guò)90分鐘的雕琢。因此一位工匠便要花上數百甚至數千小時(shí)的時(shí)間來(lái)制作一件獨特的珠寶。

工藝師先將貴金屬底座做成網(wǎng)格，湊近看，你會(huì )發(fā)現金屬的結構有點(diǎn)像抽屜的軌道。 

然后，細小的紅寶石兩側面被打磨出凹槽，如同一個(gè)小抽屜，被推上金屬軌道，一顆一顆挨著(zhù)排列成行。 

這一切都發(fā)生在直徑不超過(guò)0.2毫米的空間里，工藝師有時(shí)需要戴上放大效果的目鏡，用細小的鑷子完成鑲嵌過(guò)程。 

作品完成后，紅寶石緊緊貼合在金屬上面，你看不到任何固定或者支撐，更不要去想膠水這種根本無(wú)法進(jìn)門(mén)的東西了。更厲害的是，紅寶石整整齊齊地排隊，彼此之間看不到任何縫隙。 

陽(yáng)光溫暖的下午，工坊里一位年輕的女孩將一張長(cháng)項鏈手稿貼在工作臺前面，手里不斷串起將彩色的珠子，串一顆，打上一個(gè)結。她的工作臺離窗戶(hù)還很遠，也許在幾十年光陰走過(guò)之后，她也會(huì )擁有一張代表著(zhù)榮譽(yù)的，窗下的工作臺。

到她退休的那一天，她或許會(huì )將工作臺上那塊小小的木頭帶回家，每個(gè)工藝師都有自己的習慣，在漫長(cháng)的磨合后他們和自己的工具如同老友，無(wú)法分離。

那天，有一位法國女士給我們上課，她的奶奶多年前在巴黎創(chuàng )立了自家的珠寶工坊，后來(lái)被梵克雅寶收購，她與家人加入了梵克雅寶。

我們有時(shí)會(huì )把奢侈品與奢華的購物中心聯(lián)系在一起，有時(shí)我們只記得標志性的經(jīng)典款，比如四葉草。而歐洲這個(gè)古老的行業(yè)里的人，享受的是日復一日的磨練，他們雙手粗糙，沾滿(mǎn)灰塵，而當他們捧出自己的作品，觀(guān)眾發(fā)出的低聲驚嘆，就已足夠。