起初，設計師對于營(yíng)造包容性空間的想法是進(jìn)行區域分隔，但對于一家體量不大的店面進(jìn)行分隔，會(huì )讓空間變小從而產(chǎn)生局促感，因此，為了保持空間的開(kāi)闊，設計師最終決定采用“灰空間”作為空間構成形式�！盎铱臻g”的概念最早由日本建筑師黑川紀章提出，一方面指色彩，另一方面指介乎于室內外的過(guò)渡空間，在這個(gè)項目里，指的則是每個(gè)品牌區域之間的過(guò)渡空間�！盎铱臻g”的存在，使得人們在心理上容易產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡轉換，一種驅使空間交融的意向。設計師希望通過(guò)“灰空間”的運用可以創(chuàng )造出一些特殊的空間氛圍。

除了引入“灰空間”，立體空間的建造也是本案空間處理上的獨特之處。設計師希望給予顧客舞臺般的空間體驗，讓他們在被矚目的環(huán)境里完成愉悅的購物過(guò)程。為此，設計師將店內的整體地面提高了三個(gè)臺階，室內、外形成1200px的高差。室內空間利用景觀(guān)池的輪廓，幾何形狀切割出不規則的過(guò)道，形成T臺式效果，從商場(chǎng)公共過(guò)道透過(guò)櫥窗看室內，顧客在服飾與布景之間穿行，如同穿梭于“臺上”與“臺下”，演繹一幕幕時(shí)尚舞臺劇……

苔蘚DarkMoss為了保持店內色彩格調的統一性，控制不同品牌服飾的色彩，不因為搶眼而造成視覺(jué)混亂。設計師將中灰色定為室內的背景色，天、地、墻采用不同質(zhì)感的灰色進(jìn)行表現，通過(guò)冷與暖、粗糙與光滑的對比，形成有力量和深度，存在微差質(zhì)感的灰空間。冷酷的灰調環(huán)境，因天然的木色得到平衡，除去服飾本身色彩以外，原木色成為室內唯一的暖色。

此外，照明規劃設計同樣是該項目的亮點(diǎn)，一般說(shuō)來(lái)，明亮的商業(yè)環(huán)境更為人們所喜歡，也較為常用。但在苔蘚，設計師采用了相反的策略，營(yíng)造較暗的商業(yè)環(huán)境，并大量運用射燈，讓“光”來(lái)建造空間；讓“暗”成為主體，分隔的媒介。當人們從光亮的商場(chǎng)公共區域，走進(jìn)較暗的店內空間，通過(guò)感官劃分區域，一種安靜的尊貴感迅速形成。射燈的光束將人們的視線(xiàn)重新集中，落在商品之上，從而促進(jìn)產(chǎn)品的銷(xiāo)售。

空間只是載體，服飾才是主角。無(wú)論平面的、粗糙的、立體的、幾何的空間，在燈光的掩映下，若隱若現，介于虛無(wú)……在這里只有服飾是最閃亮的。

苔蘚DarkMoss作為一家集合了中國國內新銳服裝設計師作品的體驗店，室內設計在表現前衛現代空間的同時(shí)，亦試圖建立與傳統建筑文脈之間的聯(lián)系，體現“現代”與“中國”兩種內涵特質(zhì)。形態(tài)各異的天然木雕成為空間中的點(diǎn)睛之筆。設計師依據空間的位置與體量，選擇與之匹配的木雕造型，讓它們以獨特的生命形態(tài)，溫暖冰冷的混凝土空間。木雕的天然形態(tài)與現代的空間有機結合，形成獨特的空間感受。

在苔蘚DarkMoss，顧客不僅能夠欣賞到不同款式、材質(zhì)的衣服，還能因環(huán)境的模擬設計獲得心理上的體驗。設計師試圖探索的是一種商業(yè)與藝術(shù)的對沖與平衡，決定了該項目設計的實(shí)驗性。