DAMOWANG AW20中國國際時(shí)裝周云上發(fā)布會(huì )，繼續取材武俠影像中記憶碎片，戰場(chǎng)上的帽飾，革新的繩索，隨性的包袱，戰袍似的線(xiàn)條，層次利落的搭配，以及冷艷的妝容和略帶神秘氛圍的音樂(lè )，正是這些放大的細節喚醒我們對八九十年代港片武俠集體視覺(jué)的回憶，另外寬寬的肩膀，細細的腰線(xiàn)以及夸張的配飾，都在追溯那個(gè)時(shí)代的時(shí)髦記憶。
關(guān)于某些歷史性的記憶，設計師通過(guò)模特刻意或者不經(jīng)意的與觀(guān)眾擦肩而過(guò)，看似輕描淡寫(xiě)的一根繩帶，或者著(zhù)重強調的配飾，可能已經(jīng)是對社會(huì )某個(gè)階段文化的無(wú)聲回憶。也許正因為如此，才讓某些LOOKS對于我們而言印象更加深刻。
DAMOWANG AW20中國國際時(shí)裝周云上發(fā)布會(huì )，繼續取材武俠影像中記憶碎片，戰場(chǎng)上的帽飾，革新的繩索，隨性的包袱，戰袍似的線(xiàn)條，層次利落的搭配，以及冷艷的妝容和略帶神秘氛圍的音樂(lè )，正是這些放大的細節喚醒我們對八九十年代港片武俠集體視覺(jué)的回憶，另外寬寬的肩膀，細細的腰線(xiàn)以及夸張的配飾，都在追溯那個(gè)時(shí)代的時(shí)髦記憶。
設計師韓磊一直運用全新的材質(zhì)和特定的細節元素來(lái)表達對武俠的記憶，同時(shí)多層次的搭配和復古的造型營(yíng)造出武俠的經(jīng)典特質(zhì)。正是這種點(diǎn)到為止的表達，讓武俠文化突破傳統的束縛，成為摩登時(shí)代多元形態(tài)的表達。
我們習慣把兩種不同風(fēng)格的強行搭配叫混搭，那么學(xué)術(shù)圈則習慣把兩個(gè)不同領(lǐng)域的互動(dòng)稱(chēng)為跨界。步入21世紀20年代，流行文化的更新與各類(lèi)藝術(shù)的聯(lián)結從未間斷過(guò)，甚至隨著(zhù)人們審美趣味的變化，時(shí)尚創(chuàng )作本身日益依賴(lài)而向藝術(shù)靠近。
此次與現代書(shū)法藝術(shù)家Lok Ng 合作的DAMOWANG LOGO書(shū)法系列在整個(gè)系列中也非常的出彩，在Lok Ng與大眾汽車(chē)、SK2、屈臣氏等眾多知名品牌合作都取得了極好的反饋之后，第一次嘗試跨界時(shí)尚領(lǐng)域，并坦言此次與設計師韓磊合作帶給他更多的是自我的啟發(fā)。
伴隨著(zhù)技術(shù)的幾何式發(fā)展，人的感知、表述、行為同樣發(fā)生著(zhù)轉變，應運而生的復雜多變的新?tīng)顩r，正逐漸浮出水面。此次的云發(fā)布詣在沖破疫情的束縛，借助網(wǎng)絡(luò )直播的實(shí)時(shí)圖像，用不同的造型反復引述集體視覺(jué)的記憶碎片，以此產(chǎn)生共鳴。
云發(fā)布它更是一種內在的自我運動(dòng)，相對于現場(chǎng)高度依賴(lài)的參與式行動(dòng)的發(fā)布會(huì )而言，云發(fā)布則讓更多人參與，從而從某種層面上形成更大的對外的沖撞、對話(huà)與協(xié)調，但最終尋求的是一個(gè)暫時(shí)性或者是輔助性的解決方案。
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