尋夢(mèng)·啟門(mén)

　　“吉芬”走向世界的“門(mén)”

　　“‘我們從歷史的長(cháng)廊走來(lái)，開(kāi)啟通向世界的大門(mén)’。在吉芬第一場(chǎng)巴黎發(fā)布會(huì )的邀請函上我們寫(xiě)下這句話(huà)。而2006年10月1日，那一片燈光與掌聲中，在這激動(dòng)人心的時(shí)刻，我看到那扇‘大門(mén)’真的被我們開(kāi)啟了�！�

　　2006年10月1日，花都巴黎這個(gè)全世界傾慕者朝思夢(mèng)想的法國藝術(shù)心臟，在清晨微寒的空氣中醒來(lái)。她知道，今天是個(gè)不同尋常的日子。

　　從這一天起，世界時(shí)尚界的巨頭云集于此，參加2007春夏巴黎時(shí)裝周。

　　這一天，第一位中國內地設計師帶著(zhù)他的“吉芬”女裝，首度征戰巴黎，在代表著(zhù)巴黎精神底色與藝術(shù)價(jià)值的盧浮宮演繹一場(chǎng)含有中國文化底蘊的“門(mén)”的主題秀，作為此次巴黎時(shí)裝周的開(kāi)幕秀。

　　被歐美時(shí)尚大師們把持多年的世界最著(zhù)名的時(shí)裝周———巴黎時(shí)裝周，第一次有了中國內地設計師的正式參與，第一次將開(kāi)場(chǎng)秀交給中國設計師。

　　這一切，不得不加深著(zhù)人們的期待。期待時(shí)裝周的開(kāi)場(chǎng)，期待大“門(mén)”的開(kāi)啟。

　　作為本次時(shí)裝周“四大看點(diǎn)”之一的“吉芬”女裝發(fā)布會(huì )，實(shí)際上也是法國高級時(shí)裝公會(huì )對中國設計師謝鋒及其品牌“吉芬”的高度認可與肯定。

　　正如法國高級時(shí)裝公會(huì )主席迪迪�！じ臧涂讼壬�所說(shuō)，猶如20世紀60年代的美國設計師和七八十年代的日本設計師登陸巴黎后，逐漸刷新了世界時(shí)裝史，吉芬此次出現在巴黎的T型臺也有標志性意義———中國正在向一個(gè)時(shí)裝大國過(guò)渡。

　　如果說(shuō)這一天是過(guò)渡的開(kāi)始，那么，這個(gè)開(kāi)始似乎就有了另外一層含義。

　　10月1日，中國人民舉國歡慶的日子；這一天，中國第一位設計師走出國門(mén)，走向巴黎，走上盧浮宮那僅僅十幾米長(cháng)的T型臺。

　　在巴黎做時(shí)裝發(fā)布對謝鋒來(lái)說(shuō)并不陌生，只是曾經(jīng)的那些發(fā)布，是為KENZO品牌而做，不是自己的。

　　巴黎對謝鋒來(lái)說(shuō)也并不陌生，特別是那條坐落著(zhù)17世紀到18世紀磚石構筑的老房子的街道———圣多諾雷街。

　　法國巴黎那條悠長(cháng)靜謐的狹窄街巷———圣多諾雷街猶如法蘭西數百年的歷史一樣蜿蜒曲折。街道的兩邊可以看見(jiàn)紀梵希、克羅耶、范思哲、瓦倫蒂諾、古姿等一連串名聲顯赫的品牌。

　　街上有一座6層樓高的古色古香的樓房，樓房的門(mén)牌上寫(xiě)著(zhù)：圣多諾雷118號，這就是由日本設計師高田賢三創(chuàng )立的法國著(zhù)名的KENZO服裝公司。

　　1994年，在日本著(zhù)名服裝公司NICOLE工作了5年的謝鋒，經(jīng)日本服裝設計師松田弘光介紹，來(lái)到巴黎，就職于此。

　　在KENZO工作期間，法國的服飾觀(guān)念影響著(zhù)謝鋒。法國人心中，服裝公司做的是服裝藝術(shù)，創(chuàng )作美的作品才是公司的根本，所以越是歷史文化積淀深厚的地方，公司的藝術(shù)氛圍就越能得到維持。這與法國人深厚的歷史感有著(zhù)相連之處。

　　巴黎深厚的服飾文化在那些外籍的法國設計師身上慢慢沉淀，加上其他國家設計師的加入，讓這種文化得以不斷更新。在這樣的環(huán)境中，滲透與吸收，包容與創(chuàng )新，讓謝鋒在KENZO公司的設計能力得到明顯提升。

　　如果說(shuō)世界時(shí)裝界看法國，那么，法國卻回看全世界。

　　世界時(shí)裝界的焦點(diǎn)和風(fēng)向標在法國巴黎，每年世界時(shí)裝界要從巴黎時(shí)裝發(fā)布會(huì )上確定流行的方向，而巴黎的設計師們就必須表現出最高的藝術(shù)水準和藝術(shù)原創(chuàng )性。

　　這一點(diǎn)與謝鋒以往的設計經(jīng)歷不同，要學(xué)會(huì )這種幾乎“憑空創(chuàng )造”的巴黎設計方式，不是一件容易的事情。

　　高田賢三先生設計的過(guò)程給了謝鋒很大的啟發(fā)。

　　一次，高田先生從巴西回來(lái)，把謝鋒和其他幾位設計師叫到自己的辦公室。他用一張巨大的半透明塑料紙蓋在桌子上一堆棕櫚葉、花朵以及漂亮的土著(zhù)飾品上。

　　“好好看看吧，這就是我們下一季的風(fēng)格和感覺(jué)�！�

　　“不要掀開(kāi)塑料紙，我們不要直接表現，要朦朧和含蓄，隱隱約約地表現熱帶風(fēng)光和植物，要淺淡和古樸�！备咛镎f(shuō)。

　　以自己的本土文化為根本，融入其他文化元素，最終造就了巴黎時(shí)尚。法國時(shí)裝沒(méi)有借鑒與參考的固定對象，但是，各國設計師為她帶來(lái)世界各民族的文化和藝術(shù)精髓，造就了法國時(shí)尚舞臺繁花似錦的恒久魅力。

　　這種設計理念，在謝鋒為他的品牌“吉芬”做設計的時(shí)候，也被運用其中。在“吉芬”每年的新品設計中，總有一個(gè)系列是以中國的本土文化為根本而設計的。

　　巴黎，對謝鋒來(lái)說(shuō)，或許只是一個(gè)驛站。走過(guò)驛站，對心中夢(mèng)想的追尋，讓謝鋒從中國到日本，又從法國回到中國。